Dass die Veranstaltungsreihe \u201eMusik im Museum\u201c \u2013 das j\u00e4hrliche Konzert der Lehrkr\u00e4fte an der Musikschule der Stadt – alles andere als verstaubt ist, war eindr\u00fccklich im Vonderau Museum zu erleben.<\/p>\n
Die m\u00e4chtige Bassoktaven von Sergej Rachmaninovs cis-moll-Pr\u00e9lude op.3, Nr. 2 er\u00f6ffneten den Abend, kraftvoll geformt von der Pianistin Marina Gajda, die aber auch die starken Kontraste zu den schwebenden Akkordlinien im pianissimo zu gestalten wusste. Nach einem kompromisslos dr\u00e4ngenden Mittelteil fand sie \u2013 nun belebter und im vom Komponisten geforderten Dreifach-Forte, zur\u00fcck zum Ausgangsthema, als ob in ihrer \u00fcberzeugenden Darstellung aus der Ahnung des Anfangs nunmehr Gewissheit geworden sei.<\/p>\n
Eine eigent\u00fcmliche Mischung aus Gitarre und Violoncello ist der schon beinahe vergessene Arpeggione, f\u00fcr den Franz Schubert eine ganze Sonate komponiert hat. \u00dcblicherweise wird das Werk heute auf dem Cello oder der Bratsche gespielt. Letztere brachte Natalya Oldenburg mit glasklarem Klang, wohlkalkuliertem Strich und ungemein sicherer Intonation so lebendig und farbenreich zum Schwingen, dass trotz der L\u00e4nge des Werks keine Langeweile aufkam. Dazu trug allerdings auch die gr\u00fcndlich und transparent ausgestaltete Klavierbegleitung von Marina Gajda bei. Die Musikerinnen verstanden sich offensichtlich blind.<\/p>\n
Christina Mackenrodt zauberte nun drei St\u00fccke f\u00fcr Fl\u00f6te solo von Pierre-Octave Ferroud in die ansprechende Akustik der Kapelle. Vorbild f\u00fcr den Komponisten waren chinesische Kl\u00e4nge und Themen wie die Geschichte von der gefangenen Hirtin, die mystische Verkl\u00e4rung des Jade-Steins und das \u201eFest der doppelten F\u00fcnf\u201c. Ihr gelang dabei eine durchweg fesselnde Interpretation und gerade in den f\u00fcr die Querfl\u00f6te so ungemein schwer zu formenden tiefen Lagen f\u00fcllte ihr Ton stets den ganzen Raum.<\/p>\n
Seine ganz pers\u00f6nliche Sicht von Hans Werner Henzes hochverdichteten Serenade f\u00fcr Violoncello solo legte Jochen Fuchs in seinen einf\u00fchrenden Worten dar. Er schlug den Bogen zu der dramatischen Vorlage \u201eMa\u00df f\u00fcr Ma\u00df\u201c von William Shakespeare und setzte sich auch mit der Deutung des ber\u00fchmten Cellisten Siegfried Palm auseinander, so dass das Publikum die verbal beschriebenen Charaktere im grandios pr\u00e4gnanten Spiel von Fuchs durch alle neun S\u00e4tze hindurch plastisch erleben konnte.<\/p>\n
Im Ton gef\u00e4lliger, aber keineswegs weniger anspruchsvoll kam die \u201eGrand Fantasy\u201c \u00fcber Themen aus der amerikanischsten aller Opern, Porgy & Bess\u201c daher. Natalya Oldenburg und Marina Gajda zeigten sich hier noch mehr als eingespieltes Duo. Die heiklen Tempo\u00fcberg\u00e4nge gelangen ebenso perfekt wie das schnelle Umschalten in Gestus und Rhythmik, so dass bis zum vollst\u00e4ndigen Opernabend gar nicht mehr viel fehlte. Das Publikum sah es offensichtlich genauso.<\/p>\n
Vom auskomponierten Gershwin zum echten Jazz fand das Trio von Vibrafonist Klaus Schenk, Gitarrist George Wagner und Bassist Manfred Sauer, die Joe Samples straighte Jazzballade \u201eIt happens Everyday\u201c mit ihren wunderbar entspannten Synkoperiungen stilgerecht spielten und ihr mit geschmackvollen Soli eine eigene Note verliehen. Besonders erw\u00e4hnenswert ist, dass sich das Trio zum Abschluss des Konzerts ein St\u00fcck des aus Gelnhausen stammenden Werner Neumann spielten, der inzwischen Professor f\u00fcr Jazzgitarre in Leipzig ist. Er hatte einst bei George Wagner Unterricht, und so passte der Titel \u201eComing Home\u201c perfekt an den Schluss eines wirklich starken Abends.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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